「アメリカ編７」第16巻
西川正身編
昭和42年2月20日、第30回配本
498頁
内容：
- あしながおじさん(ウェブスター原作 森いたる訳・文)
- あの山越えて(カールトン原作 村松千代訳・文)
- 白いきば(J・ロンドン原作 鶴田知也訳・文)
- 荒野の呼び声（J・ロンドン原作 鶴田知也訳・文）
『あしながおじさん』は
『あの山越えて』は大昔の映画を思い出す。
『白いきば』、『荒野の呼び声』ともジャック・ロンドンの動物を扱った文学。
原作の完訳本：
『あしながおじさん』は翻訳多数。
『あの山越えて』は
『白いきば』は新潮文庫など。
『荒野の呼び声』は翻訳多数。
表紙絵：
ブラック「ギター演奏家」
読書のことば：
学力を躍進するのは、多読乱読ではなくて、良書を精読することだ。（ルーテル）
書物は、一冊一冊がひとつの世界である。（ワーズワース）
月報：
「子どもと読書」、なだいなだ
「カレッジライフの楽しさ」、鹿討典子
「世界の子どもと本」、弥吉光長
本の話題
「J・ロンドンこぼれ話 非行少年から大作家に」、白木茂
「アメリカ編８」第17巻
西条八十編
昭和42年7月20日、第35回配本
498頁
内容：
- ターザン物語(バローズ原作 西条八十訳 三井ふたば子文)
- 子じか物語(ローリングス原作 大久保康雄訳・文)
- ハート短編集(近藤健訳・文)
- スカラムーシュ(サバチニ原作 石川光男訳・文）
『ターザン物語』は昔テレビでもやっていて、それで余計なじみがあった。
『子じか物語』も映画で有名になったのではなかろうか。
『ハート短編集』は、「鉱山町の天使」「酔っぱらいと女の先生」「追放人の最後」が収められている。
『スカラムーシュ』はフランス革命を背景にした冒険活劇小説の一つ。
原作の完訳本：
『ターザン物語』はハヤカワ文庫。
『子じか物語』は「仔鹿物語」という題で光文社古典新訳文庫。
『ハート短編集』は「研究社新訳注双書」というシリーズで出ていたようだが今は品切れ。
『スカラムーシュ』は創元文庫など。
表紙絵：
ピサロ「ルーブシェンヌの道」
読書のことば：
古い本が古典なのではない。第一級の本が古典なのだ。（モンテーニュ）
学力を躍進するのは、多読乱読ではなくて、良書を精読することだ。（ルーテル）（これは第７巻と同じもの）
月報：
「ほんとのおもしろさ」、永井龍男
親子20分読書運動の発祥の地をたずねて（鹿児島）
こばればなし（ゴールドラッシュ、空想好きだったバローズ）
「フロンティアスピリットとは・・・？」、白木茂
「アメリカ編９」第18巻
大久保康雄編
昭和43年８月20日、第48回配本
498頁
内容：
- ベン=ハ-(ウォレス原作 及川甚喜文 原書名:Ben Hur)
- 怪物(スティ-ブン・クレイン原作 及川甚喜文 原書名:The Monster)
- わんぱく少年物語(オ-ルドリッチ原作 森いたる文 原書名:The Story of a Bad Boy)
- アメリカ文学短編集
1)霧の中の顔(エドワ-ド・メドッシュ 原書名:The Face in the Mist)
2)老俳優(フレデリック・デェビス 原書名:The Old Actor)
3)ふしぎなベッド(フランシス・マリオン・クラッフォ-ド 原書名:The Upper Berth)(以上近藤健文) - ドリトル先生航海記(ロフティング原作 森いたる文 原書名:The Voyages of Dr.Dolittle)
- 巻末：アメリカ文学の歩み 白木茂
『怪物』を書いたクレインは『赤い武功章』が有名な作家。この『怪物』という短編、完訳は出ていない模様である。作者の意図は人々の偏見を糾弾しようとするものだが、作者やこの配本がされた当時では、意図していなかっただろうが問題のある部分（偏見とみられる部分）が今ではどうしても出てくる。
『わんぱく少年物語』は南部からニューイングランドの親戚の家にやってきた少年の、友人達との冒険や失敗談など。単にいたずら話だけでなく、無謀な行為による仲間の死などかなり深刻な内容もあり、また大人になってからの回顧であるだけにしみじみとした味わいもある。解説によればこの作品はトウェィンの『トム・ソーヤー』や『ハックルベリー』と並ぶ少年文学の傑作とある。確かに読む価値はある。しかしながら（少なくともわが国では）トウェィンの作品と、知名度では天地の開きがあるのではないか。今では翻訳は出ていないようであるし。
アメリカ文学短編集の３作品とも作者の名前自体初めて知った。いずれもモーパッサン的というか、オーヘンリー的というか話にひねりをきかせたものである。
『ドリトル先生航海記』
岩波少年文庫から連作が発売されている。ここでは（多分）一番有名な第２作の『ドリトル先生航海記』が収められている。かなり簡略化されている。挿絵がセンバ太郎で、少年時代にこの人の挿絵を幾つかみていたので懐かしかった。
原作の完訳本：
『ベン・ハー-キリストの物語』松柏社、新潮文庫でも出ているがこれは抄訳。以前は「大人向き」でも抄訳は時々あった。
『ドリトル先生航海記』講談社文庫
クレイン、オールドリッチ、短編集の各作品は完訳らしきものは見つからなかった。
原作の映画化：
『ベン=ハー』
ワイラー監督（1960）の総天然色版は有名だろう。特に戦車競争の場面。単に『ベン=ハー』といえば原作の小説よりこの映画だろう。1928年製作の無声映画もビデオで見られる。
『ドリトル先生航海記』
「ドリトル先生不思議な旅」（1967）というミュージカル映画がある。レックス・ハリソンが主演である。その他エディ・マーフィが主演した映画もある。
表紙絵：
カンディンスキー「コンポジションのためのスケッチ」
読書のことば：
じぶんの目をもって読まないかぎり、どんな本を読んだって意味がない。（ヘンリー・ミラー）
あなたに最も役に立つ本は、あなたを考えさせる本である。（パーカー）
月報：
「母と読書」、和田実枝子
「神の奇跡」、関根文之助
本ほんホン（世界最大の著作、世界一の多作家、最もよく売れた本、現存する最古の刊本）
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「フランス編１」第19巻
杉捷夫編
昭和43年1月20日、第41回配本
498頁
内容：
- ガルガンチュワ物語(ラブレー原作 渡辺一夫訳 森いたる文)
- 森のめじか(ドーノワ夫人原作 長松英一訳 土屋由喜雄文)
- 美女と野獣(ボーモン夫人原作 長松英一訳 大蔵宏之文)
- ラ＝フォンテーヌ寓話集(桂木寛子訳・文)
- ラマルチーヌ詩(竹田靖治訳)
- コロンバ(メリメ原作 杉捷夫訳 平井芳夫文)
- マテオ＝ファルコーネ(メリメ原作 杉捷夫訳 平井芳夫文)
- 愛の妖精(ジョルジュ・サンド原作 宮崎嶺雄訳 上崎美恵子文)
『森のめじか』は
メリメは『カルメン』の方が歌劇のせいもあって有名だが、作品としては『コロンバ』が優れている。
『マテオ＝ファルコーネ』も一度読んだら忘れない短篇。
『愛の妖精』は
原作の完訳本：
『ガルガンチュワ物語』は岩波文庫。
『愛の妖精』は翻訳多数。
表紙絵：
ダビッド「ブルートウス」
読書のことば：
人類がなしとげた、考えた、獲得したすべてのこと、あるいは、人類が生きてきたすべてのこと、それらはみな、魔法の保存法でも用いたように、いろいろの本の、いろいろなページの中にそっくり横たわってる。（カーライル）
月報：
「少年時代の読書の思い出」、金田一京助
「パリのノミの市」、朝吹登志子
「フランスの離れ島 コルシカ島」、村上菊一郎
「フランス編２」第20巻
河盛好蔵編
昭和39年11月20日、第3回配本
493頁
内容：
- 三銃士(大デュマ原作 土家由岐雄文 原書名:Les Trois Mousquetaires)
- ああ無情(ユゴ-原作 平井芳夫文 原書名:Les Miserables)
- ペロ-童話
1)眠りの森のお姫さま
2)親指小僧
3)長ぐつをはいたねこ
(ペロ-原作 大草陽子文 原書名:Histoires et Contes de temps passe avec des moralites)
『ああ無情』にしてもそうである。この大時代的な訳名！（これは明治時代に黒岩涙香が翻案を出した時の訳名である）元々話自体が大昔なので大時代的でいい。ジャン=バルジャンの半生を描いたこの巨編も感受性豊かな子供の日に接するべきである。大体こんな超人が活躍する話を大人になってから読んでは子供の時ほど感情移入ができないのではないか。
原作の完訳本：
『三銃士』角川文庫、岩波文庫、なおダルタニャンの一連の作品は講談社文庫（20巻）で読める。
『ああ無情』新潮文庫、岩波文庫（いずれも「レ・ミゼラブル」）
『ペロー童話』岩波文庫
原作の映画化：
『三銃士』
これまで何度も映画化されている。1993年のヘレク監督、クリス・オドネル他のもの。古典としては1921年製作の無声映画、ダグラス・フェアバンクス主演の映画か。
『ああ無情』
これも何度か映画化されている。原作が非常に長いので映画でどの場面に重点を置くのかの問題が出てくる。ジャン・バルジャンが幼いコゼットを迎えに行くところと市街戦の場面はヤマになる。幾つか観たのだが、あまり記憶に残っていない。最新では1999年のリーアム・ニーソン他があるがこれは観ていない。
ところで『ああ無情』の日本版映画がある。「巨人伝」（昭和13年）といい、伊丹万作監督、大河内伝次郎、原節子が演じている。原節子がコゼット役なのである。特に出来のいい映画という記憶はないが話のネタに一見してもいいだろう。
表紙絵：
エドワルド・マネ「笛を吹く少年」
読書のことば：
ほんの一時間も書物を読めば、どんな悲しみも忘れてしまうので、人生の不愉快な物事に対して、わたしには、読書というものが実に可能の霊薬であった。（モンテスキュー）
友だちを選ぶように、著者を選べ（ロスコマン）
月報：
「少女時代の読書の思い出」壷井栄
「フランスの子どもたち」角田房子
大デュマ、ユゴー、ペロー こばればなし
「テレビっ子と読書」阪本一郎
「フランス編３」第21巻
佐藤正彰編
昭和41年2月20日、第18回配本
494頁
内容：
- 巌窟王(大デュマ原作 打木村治訳・文)
- 学問のあるろばの話(セギュール夫人原作 佐藤正彰訳 足沢良子文)
- いなか医者(バルザック原作 和田傳訳 后藤有一文)
- あら皮(バルザック原作 山内義雄訳 后藤有一文)
- モーパッサン短篇(久保喬訳・文)
- ミュッセ詩(竹田靖治訳)
- リラダン短篇(后藤有一、竹田靖治訳・文)
- 風車小屋だより(ドーデ原作 桜田佐訳 槇本ナナ子文)
- 月曜物語(ドーデ原作 桜田佐訳 槇本ナナ子文) <
『学問のあるろばの話』は
『いなか医者』、『あら皮』はバルザック
『モーパッサン短篇』は「シモンのパパ」「山小屋」「首飾り」を収録。
『ミュッセ詩』は五篇の詩。
『リラダン短篇』は「にせかみなり」「白い象」を収録。
『風車小屋だより』は、三篇を収録。
『月曜物語』は、「最後の授業」等、六篇を収録。
原作の完訳本：
『モンテ・クリスト伯』は岩波文庫ほか。
『学問のあるろばの話』の翻訳は今ではなさそう。
バルザックの諸編は昔出ていた東京創元社のバルザック全集で読める。また『あら皮』は『「人間喜劇」セレクション』（藤原書店）の一冊として最近出た。
『モーパッサン短篇』は翻訳多数。
ミュッセの詩は今出ていない模様。
リラダンの短篇は「リイルアダン短篇集」が岩波文庫から上下で出ている。
『風車小屋だより』『月曜物語』は岩波文庫等。
表紙絵：
コロー「マンテの首寺院」
読書のことば：
学問のない人間は、剣を持たない兵士、雨の降らない畑のようなものだ。それは車輪のない車、ペンを持たない書記のようなものである。神様も、ろばの頭は、お好きでない。（アブラハム・ア・サンタ・マリア）
月報：
「フランス語の美しさ」、菱山修三
「小説『巌窟王』と英雄ナポレオン」、大島利治
あじわいのあることば デュマ バルザック ドーデ ミュッセ モーパッサン
「フランス人かたぎ」、深作光貞
「フランス４編」第22巻
山内義雄編
昭和39年12月20日、第4回配本
494頁
内容：
- 家なき子(マロ原作 山内義雄訳 西山敏夫文 原書名:Sans Famille)
- 家なき娘(マロ原作 津田穰訳 おのちゅうこう文 原書名:En Famille)
- ボードレール詩(ボードレール原作 竹田靖治訳）
- 昆虫記（ファーブル原作 篠原雅之訳文）
- ルコック探偵（ガボリオ原作 梶竜雄訳・文 原書名:Le Crime d'Orcival)
『家なき子』は孤児のレミが、ビリタス親方の一座に加わり、猿のジョリクールや犬のカーピらとともに巡業する。親を訪ねて。子供向きの再話であるから省略はやむを得ない。しかしこの『家なき子』ではそれが大きい。大人になって知った完訳はかなりの長編なのである。だからしょうがないが。
同じ作者による『家なき娘』は個人的に思い出が深い。親に死なれ孤児となったペリーヌがめくらの祖父の経営する工場へ行き、自分の孫と知らない祖父を助け尽くす。これはアメリカ篇の『小公女』でも述べたように少女は一人前に振舞い、自分の役割を果たす。だからペリーヌは印象深い。
この『家なき娘』は当時から好きになり、この文学全集全体の中でも特に好きな作品だった。
ボードレールの詩が何篇か選ばれている。この全集で読んだ詩ほどには、大人になってから読んだ詩集は、感銘を受けることができなった。詩は子供の感受性に訴える力が強いのか。
『昆虫記』は６つの話が収められている。
『ルコック探偵』は、Monsieur Lecoqでなく『河畔の悲劇』の再話が入っている。そのため自分はルコック物ではこの作品が一番好きである。
原作の映画化：
ここでは『家なき娘』の映画について語りたい。これの日本での映画化である。『愛の町』という題名で昭和３年に田阪具隆監督によって映画化（無声映画）されている。記録に残っている限り田坂監督の最も古い映画である。
ペリーヌにはなんと夏川静江。あの『小島の春』の夏川静江の少女時代の出演作なのである。
実はこの映画、フィルムセンターで観た。見始めるまでは『家なき娘』とは全く知らなかった。始まってまもなく『家なき娘』の映画化とわかった。自分の映画経験のうち特に記憶の残る一つであった。
原作の完訳本：
『家なき子』はちくま文庫。
『家なき娘』は岩波文庫。上に書いたようにこの作品気に入ってたから、完訳本が欲しかった。仏語は読めないので、英訳本を買おうかと思っていた。その時、岩波文庫で再版された。
ボードレール詩集は各種文庫から。
『昆虫記』は集英社文庫。
ルコック探偵ものは訳に恵まれていない。全くないわけでないが、『河畔の悲劇』は戦前の改造社の全集しかなく、完訳かどうか定かではない。英訳本を入手した。
表紙絵：
ルノワール『舟遊びの人たちの昼食』（一部）
読書のことば：
精神にとっての読書は、身体にとっての体操である。（Ｒ・スティール）
書物は、それを通して世界を観察する眼鏡である。（フォイエルバッハ）
月報：
「本を読む楽しみ」堀秀彦
「フランスの学校教育」近藤矩子
偉大なこん虫学者 ファーブルのかくれた話
「パリ あれこれ」村上菊一郎
「フランス５編」第23巻
石川湧編
昭和40年7月20日、第11回配本
494頁
内容：
- 十五少年漂流記(ベルヌ原作 石川湧訳 花岡大学文)
- 八十日間世界一周(ベルヌ原作 石川湧訳・文)
- 海底二万里(ベルヌ原作 篠原雅之訳・文）
- フィリップ短篇（淀野隆三訳 きりぶちあきら文）
- ポールとビルジニイ（サン・ピエール原作 山主敏子訳・文)
ヴェルヌの作品のうち『十五少年漂流記』は我国で名高い。明治時代の森田思軒の訳以来、児童向き全集の定番であった。しかし世界的にみるとヴェルヌの中で特に読まれているわけでない。 むしろこの全集当時、比較的注目度が低かった『地底旅行』が最近訳も多い。『十五少年漂流記』も今後とも読まれ続けて欲しい。
フィリップ短篇では「箱車のハイキング」「すねたジュリイ」を収録。
『ポールとビルジニイ』は大人になってから完訳を読もうと思ってもなかなか入手できなかった。確か岩波文庫だったと思うが古本でようやく手に入れて読んだ。
原作の完訳本：
ヴェルヌの諸作品は文庫本でも抄訳が多かったが、最近は創元推理文庫などで完訳が読めるようになった。
フィリップの『小さな町で』はみすず書房など。
『ポールとヴィルジニー』は光文社古典新訳文庫。
原作の映画化：
『八十日間世界一周』は1956年の米映画、ディヴィッド・ニーヴン主演。
『海底二万里』はディズニーの1954年の『海底二万哩』。
表紙絵：
レオナルド・ダ・ヴィンチ「モナリザ」
読書のことば：
文学、それは絵画である。つまり一面において絵画であり、鏡である。それは情熱であり、表現であり、鋭い批判であり、教訓であり、また一種のドキュメントである。（ドストエフスキイ）
月報：
「ベルヌの夢私の夢」、日下実男
「3か月もあるフランスの夏休み」、小野吉郎
ジュール・ベルヌ、ルイ・フィリップ かくれた話
「すくすくのびる"水田文庫"」、指方竜二
「フランス６編」第24巻
新庄嘉章編
昭和41年9月20日、第25回配本
502頁
内容：
- 奇巌城ほか(ルブラン原作 氷川瓏訳・文)
- 博物誌(ルナール原作 三井ふたば子訳・文)
- にんじん(ルナール原作 山田珠樹訳 奈街三郎文）
- ベルレーヌ詩（竹田靖治訳）
- 青い鳥（メーテルリンク原作 楠山正雄訳 足沢良子文)
- 狭き門（ジイド原作 新庄嘉章訳 桐淵あきら文)
ルパン物は、『奇巌城』のほか、短篇「ルパンの脱獄」「赤いマフラー」「白鳥の女王」が収録されている。
他の諸編も有名な作品。（この項のちに補筆）
原作の完訳本：
ルパンは翻訳多数。『博物誌』は新潮文庫、岩波文庫等。『にんじん』も各種文庫。
ヴェルレーヌの詩も多くの文庫で読める。『青い鳥』『狭き門』も翻訳多数。
表紙絵：
ゴーガン「白い馬」
読書のことば：
書物は青年には食物となり、老人には娯楽となる。富めるときは装飾となり、苦しいときには、慰めとなる。（キケロ）
月報：
「少年時代の読書」、山内義雄
育ちゆく生物観察 山形県大井沢校
アンドレ・ジイド ジュール・ルナール こぼればなし
「時間いっぱい遊ぼう! フランスの子どものしつけ」、小野吉郎
「フランス編７」第25巻
宮崎嶺雄編
昭和42年8月20日、第36回配本
497頁
内容：
- ライオンのめがね(ビルドラック原作 石川湧文 原書名:Les Lunettes du Lion)
- ばらいろ島(ビルドラック原作 二反長半文 原書名:L'Ile rose)
- 海の義賊(ベルネ-ド原作 篠原雅之文 原書名:Le Chevalier de la mort)
- サマン、ランボー、ジャム詩 竹田靖治訳
- ジャン=クリストフ(ロマン・ロラン原作 大穂利武文 原書名:Jean Christophe)
『ライオンのめがね』は動物の王者ライオンが歳をとって目が良く見えなくなり、その地位の確保が心配になる。たまたま人間から手に入れためがねをかけると良く見えるようになり、再び自信を取り戻す。ただしそのめがねを無くしてしまう。手下の動物たちに捜すように命じる。年老いたライオンの侍従の虎はなんとか自分がライオンにとってかわろうとする。再びめがねは見つかりライオンの地位は安泰となる。
同じ作者による『ばらいろ島』はパリの少年チフェルナンが嫌な学校からばらいろ島という所にある「理想的」な学校へ行くことになる。しかし自分の家族や友達のことを考えるとパリの生活も忘れられない。最後には家族や友達も連れてこられてハッピーになるという話である。どこかにユートピアがあるという発想はやはり現代の作品でない気がしてしまう。（1924年作）
このヴィルドラックという作者は少なくとも現代の日本ではほとんど忘れられている存在ではないかと思うが、古い映画ファンなら知っているフランスの名画『商船テナシチー』の原作者のようだ。
『海の義賊』（1900年）は個人的にとりわけ思い入れが深い。作者はベルネード、通俗的な冒険小説の類を色々書いたようだ。この作品は海洋冒険小説というべきもので実際の人物、フランスの私掠船（国から敵（ここではイギリス）に対して戦闘を認められた海賊船）の実在の船長シュルクーフを主人公にしている。
戦前の映画でエロール・フリン主演の「シー・ホーク」というのがあったが、ああいう感じである。本全集「南欧編２」に入っている『銀の島』にも通じるものがある。
これが読みたくて以前公立の図書館から取り寄せて購入前に本篇を読んだ。更にちゃんとした翻訳が出ていないかと捜し、戦前出た改造社の「世界大衆文学全集」の古本（昭和４年発行）を入手したことがある。もっともこの戦前本も抄訳のようだ。イギリスの手先の邪悪なインド人など「今日の人権意識にてらして・・・」云々の観点からは問題がつけられるかもしれないが、冒険小説らしい小説として、読まずに済ますのはもったいない作品である。
フランスの詩人３人の数編の詩が載せられている。
『ジャン=クリストフ』はあの長篇を子供向きに再話したものである。ベートーヴェンを彷彿させるドイツ生まれの音楽家がフランスやイタリア生まれの恋人や友人と交わり、悩みのなかで成長していく教養小説である。全訳はこれまで２回読んでいる。今回この抄訳を読んでむしろ感心した。最初に全訳を読んだのは中学生のときである。その時はともかくあっという間に読んだ記憶がある。早く読めたので良く覚えているのである。比較的最近に読み直す機会があった。そのときは色々気になる部分が多く余り楽しめなかった。やはりこの小説は若い時に読むべき作品ではないか。
これは当然ながら抄訳なので、女性との交流とか作者の主張を無闇に多く感じた全訳と違い、主人公クリストフの成長の上での悩みの問題などがかえって鮮明になっているような気がした。再話が成功していると思った。
原作の完訳本：
『ジャン=クリストフ』新潮文庫、岩波文庫など
表紙絵：
ドラクロワ『天使とヤコブの組み打ち』
読書のことば：
書物は一回読めば、その役目が終わるものでない。再読され、愛読され、はなしがたい愛着をおぼえるようになるところに、つきない価値がある。（ラスキン）
月報：
「戦争のころの読書」、星新一
「二十世紀に輝ける偉大なる星 ロマン=ロラン」、高田博厚
「世界の有名な海賊たち」、川崎竹一
「『愛の書』の著者(ビルドラックのこと)」、石邨幹子
「フランス編８」第26巻
大佛次郎編
昭和43年10月20日、第50回配本
497頁
内容：
- デブの国ノッポの国(モーロワ原作 小林正訳 平井芳夫文)
- モリエール短編集(后藤有一文)
- 少年少女(A・フランス原作 内野富男文)
- 黄色のへや（ルルー原作 氷川瓏訳・文）
- シラノ＝ド＝ベルジュラック(ロスタン原作 村松千代文)
『デブの国ノッポの国』は
モリエールの短編は戯曲「タルチュフ」「町人貴族」を散文化したもの。
アナトール・フランスの『少年少女』は
『黄色い部屋』は推理小説の古典として名高い。ガストン・ルルーは今ならミュージカル化によって圧倒的に名高い『オペラ座の怪人』を入れていただろう。
『シラノ＝ド＝ベルジュラック』は
巻の最後に「少年少女のためのフランス文学の歩み」（梅田晴夫）が載っている。
原作の完訳本：
表紙絵：
ミレー「落ち穂拾い」
読書のことば：
まず、いちばん良い本を読め、でないと、ぜんぜんそれを読む機会がないかもしれないから。（ソーロー）
良書は友だちの中の最良の友である。現在も、そしてまた永久に変わるところがない。（タッパー）
月報：
「ふたつの作品」井上靖
「フランスの国旗」谷野英雄
「じぶんを知ること」石川湧
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「ドイツ編１」第27巻
高橋健二編
昭和40年4月20日、第8回配本
493頁
内容：
- ウィリアム・テル(シラー原作 秦豊吉訳 伊藤佐喜雄文)
- グリム童話（植田敏郎訳 永井麟太郎文)
- 君よ知るや南の国（ゲーテ原作 高橋健二訳 井上明子文）
- くるみ割り人形(ホフマン原作 野島良治訳 大平よし子文)
『ほら男爵の冒険』は誰でも知っている名だろう。ただし読んでいる人はどの位いるのか。本当に面白く痛快という言葉があてはまる例。
『ウィリアム・テル』はシラーの戯曲『ヴィルヘルム・テル』の散文化。子供の頭の上の林檎、以上に知らない人が多そう。
グリム童話は、「白雪姫」「赤ずきん」や「ヘンゼルとグレーテル」等、八編を収録。
『君よ知るや南の国』はゲーテの『ヴィルヘルム・マイスターの修業時代』からミニヨンの挿話を抜き出したもの。
『くるみ割り人形』はホフマンの中で特に傑作とも思えないが、チャイコフスキーのバレエ及びその音楽が有名すぎるから人口に膾炙している。
原作の完訳本：
『ほら男爵の冒険』は岩波文庫。『ヴィルヘルム・テル』も岩波文庫等。
グリム童話は翻訳多数。
『ヴィルヘルム・マイスターの修業時代』も岩波文庫等。
『くるみ割り人形とねずみの王様』は光文社古典新訳文庫や河出文庫等。
表紙絵：
ルーベンス「芸術家のむす子たち」
読書のことば：
悪書は、いくら少なく読んでも、少なすぎるということはない。良書は、いくら多く読んでも、多すぎるということはない。（ショーペンハウエル）
月報：
「ほら」、徳川夢声
「<ドイツのミュンヘンにある>国際青少年図書館」、木村直司
ホフマンとゲーテのかくれた話
「テル劇場をたずねて」、前原寿
「ドイツ編２」第28巻
相良守峯篇
昭和43年3月20日、第43回配本
498頁
内容：
- 隊商 こうのとりになった王さまの話,ゆうれい船の話,切りとられた手の話,ファトメを救いだした話,小さいムクの話(ハウフ原作 平井芳夫文)
- 水晶(シュティフタ-原作 上崎美恵子文)
- 影をなくした男(シャミッソ-原作 筒井敏夫文)
- たのしき放浪児(アイヘンドルフ原作 伊藤佐喜雄文)
- ハイネ詩 神保光太郎訳
- ファル-ン鉱山(ホフマン原作 内野富男文)
- ゴッケル物語(ブレンタ-ノ原作 信田秀一文)
- 愛の一家(ザッパ-原作 宮脇紀雄文)
『隊商』は、アラビアの砂漠で出くわした商人たちが互いに話す挿話からなっており、千夜一夜風の作品である。ドイツの作者によるが内容は中東になっている。
『水晶』は、シュティフターの『石さまざま』の中から、とりわけ有名な、氷河に迷い込んだ子供たちの話をとっている。
『影をなくした男』は、自分の影を悪魔に売った若いペーターの話で、ゲーテのファウストからバルザックのあら皮など多くの類似した話を思い出させる。
『たのしき放浪児』は、アイヒェンドルフによる、庭番出身の若い男のイタリアへ向かう放浪記であり、いかにもドイツ・ロマン派といった設定の物語である。
ハイネの詩が数編、訳されている。
『ファルーン鉱山』は、船乗りエーリスが故郷へ帰ると母が死んでおり、悲嘆にくれる彼は不思議な老人の言によりファルーン鉱山へ向かう。そこで幻想的な体験をする。
『ゴッケル物語』は、老貴族ゴッケルとその妻、娘を中心とする童話的な話である。娘が人形を欲しがったために、万能の指環を騙し取られる。そのため娘をゴッケルは激しく責める。「物質的な欲望に負けてはいけない」という意図かもしれないが、指環によって若返り豪奢な王侯になれるからで、それを逃したことを悔やんでいるのであれば、娘と同様ではないか。鶏が望ましく描かれている。ゴッケルという主人公の名やガッケライアという娘の名も鶏の鳴き声からとってきたらしい。（岩波文庫の注）
『愛の一家』は、ドイツの音楽家の一家を描いた家庭小説。こういう家庭を舞台にした、特に児童にも読まれている作品では、ほかに「若草物語」などがあるが、「若草物語」は姉妹を中心としているのに対し、「愛の一家」では両親と子供たちの間が良く描かれている。
ともかく読んで感じるのは、親、特に父親の権威である。戦後は親の権威がなくなったと言われてきた、既にそういう戦前との比較をする時代でもなくなっているが、親の権威が低下することがあっても上がるような話は聞かない。それでは戦前は父親がしっかりしていたのだろうか。そう思わない。父親は偉いものだという社会の通念（だけでなく制度的にも保障されていた）に乗っかって威張っていただけではないか。それだから戦後になって社会通念や制度が変わると日本の男はだめぶりの本質を曝すようになった。これは戦後だめになったのでなく、元々そうだったのである。
閑話休題でこの本に戻ると、この父親という人間、またそのやっていること、全面的に賛同できないが、それでも子供たちに対し信念を持って一人の人間として指導している。こういう態度は感心した次第である。
原作の完訳本：
『隊商』高橋健二訳、岩波文庫
『水晶、他三編−石さまざま』岩波文庫
『影をなくした男』岩波文庫
『愉しき放浪児』岩波文庫
『ホフマン短篇臭』岩波文庫
『ゴッケル物語』岩波文庫
『愛の一家』は、本全集のような全集物が盛んに出版されていた時期には収録定番作品であったが、いずれも少年向きの全集で完訳であったか定かでない。
表紙絵：
「ブロンドの髪の毛の少年」ホルバイン
読書のことば：
なんでもいいから本を買いたまえ。買って部屋に積んでおけば、読書の雰囲気が作り出せる。外面的のことだがこれは大切なことだ。（ベネット）
月報：
「少年時代の読書の思い出」、芥川也寸志
「ドイツ博物館」、青木国夫
「ハウフとハイネの逸話」、植田敏郎
「ドイツ編３」第29巻
手塚富雄篇
昭和41年8月20日、第24回配本
501頁
内容：
- アルプスの少女(スピリ原作 植田敏郎訳 槇本ナナ子文)
- 沈鐘(ハウプトマン原作 相良守峯訳 阿貴良一文)
- 人形使いのポーレ(シュトルム原作 国松孝二訳 井上明子文)
- みずうみ(シュトルム原作 国松孝二訳 井上明子文)
- メーリケ詩(神保光太郎訳)
- フラウ＝ゾルゲ(ズダーマン原作 池谷信三郎訳 西山敏夫文)
『沈鐘』は、湖に沈んだ釣鐘を巡る戯曲の散文化
『人形使いのポーレ』『みずうみ』は、
『フラウ＝ゾルゲ』は、
原作の完訳本：
『アルプスの少女』は角川文庫など。
『沈鐘』は岩波文庫など。最近はあまり翻訳されていないようだ。
シュトルムの短篇は各種文庫。
メーリケは詩集が三修社から出ている。
フラウ＝ゾルゲ』は、『憂愁夫人』として岩波文庫から出ている。
表紙絵：
ボッティチェリ「聖母子と小さいヨハネ」
読書のことば：
良い本を読むためには悪い本を読まないことだ。そのためには、読まない技術がたいへん必要だ。読まない技術というのは、一時的に人着のある本を手にとらないことだ。おろか者のために書く著書が、つねに広い読者層を持つのだということを覚えておくがいい。（ショーペンハウエル）
月報：
「少女時代の読書」、野上彌生子
「アルプスと世界の小説」、近藤等
ハウプトマンの シュトルムの かくれたはなし
「ドイツの教育としつけ」、菅井深恵子
「ドイツ編４」第30巻
高橋義孝篇
昭和42年9月20日、第37回配本
497頁
内容：
- 悪童物語(トーマ原作 植田敏郎訳 后藤有一文)
- アルト＝ハイデルベルク(マイアー・フェルスター原作 植田敏郎訳 奈街三郎文)
- レアンダー童話集(国松孝二訳 桂木寛子文)
- ファウスト(ゲーテ原作 森鴎外訳 田島準子文)
- クォ＝バディス(シェンキービチ原作 宮敏彦文)
『アルト＝ハイデルベルク』は、ハイデルベルクを舞台に遊学している王子と村娘のロマンス。戯曲で知られているが、その戯曲も元は小説だったらしい。個人的には昔角川文庫で、小説の本作品を読んだから、散文の方が馴染みやすい。
『レアンダー童話』は、
『ファウスト』は、第一部の再話。
『クォ・ヴァディス』は、ネロ時代のローマを舞台に、キリスト教徒の男女間の恋愛などを含むロマン。
原作の完訳本：
『悪童物語』は岩波文庫など。
『アルト＝ハイデルベルク』は岩波文庫など。絶版が多い。
『レアンダー童話』は岩波少年文庫。
『ファウスト』は翻訳多数。
『クォ・ヴァディス』は、岩波文庫。
表紙絵：
デューラー「ホルツシューア像」
読書のことば：
初めてすぐれた本を読んだ時は、あたかも新しい友をえたように思われる。かつて読んだ本をふたたび手にした時は、旧友にめぐり会うかの感がある。（ゴールドスミス）
月報：
「わたしの教訓」、江上トミ
「ハイデルベルクをたずねて」、篠弘
「西洋の甲冑」、森口多里
こぼればなし(もっと光を!、シェンキービチとローマ)
「ライン川の伝説」、植田敏郎
「ドイツ編５」第31巻
国松孝二篇
昭和41年3月20日、第19回配本
494頁
内容：
- みちばちマーヤの冒険(ボンゼルス原作 高橋義孝訳 宮脇紀雄文)
- ウィーンの老音楽師(グリルパルツェル原作 石川錬次訳 新川和江文)
- 車輪の下(ヘッセ原作 高橋健二訳 平井芳夫文)
- 兄と妹(エッセンバッハ原作 茅野蕭々訳 伊藤佐喜雄文)
- メトロポリス(ヘルボウ原作 秦豊吉訳 藤原一生文)
『ウィーンの老音楽師』は、辻音楽師になっている老人の若き日の思い出、恋愛などを綴る。
『車輪の下』は、田舎の秀才ハンスの栄光と転落といえば簡単すぎるか。大人に押しつぶされていく若い魂の悩み。
『兄と妹』は、罪人の子として孤児になった幼い兄と妹の苦労話。
『メトロポリス』は、フリッツ・ラングの無声映画が有名。この原作者ヘルボウはラングの奥さんだそうだ。未来都市メトロポリスを舞台にした空想科学小説。
原作の完訳本：
『みつばちマーヤの冒険』岩波文庫
『ウィーンの老音楽師』は『ウィーンの辻音楽師』の題で岩波文庫
『車輪の下』翻訳多数
『兄と妹』は戦時中に元となった翻訳が主婦の友社から出ているようだ。入手不可能。
『メトロポリス』中公文庫
表紙絵：
ロイスダール「オランダの風景」
読書のことば：
年をとればとるほど、気にいるようになるならば、それは良い書物であるたしかなしるしである。（リヒテンベルク）
月報：
「子どもの夢と未来」、相沢次郎
「ドイツの子どもたち」、木村直司
ヘルマン・ヘッセのかくれたはなし
りっぱなことば ヘルマン・ヘッセ グリルパルツェル
「みつばちの世界」、古川晴男
「ドイツ編６」第32巻
植田敏郎篇
昭和40年12月20日、第16回配本
494頁
内容：
- バンビ(ザルテン原作 高橋健二訳 西山敏夫文)
- めくらのジェロニモ(シュニッツラー原作 植田敏郎訳 及川甚喜文)
- チャペック短篇(内野富男訳・文)
- 飛ぶ教室(ケストナー原作 植田敏郎訳・文)
- 点子ちゃんとアントン(ケストナー原作 植田敏郎訳・文)
- ドイツ文学の歩み 植田敏郎
『めくらのジェロニモ』旅音楽師の兄弟二人。弟が盲のジェロニモである。誤解が生じて気まずくなったが、最後に・・。
この巻は子供の時に読んだが、その中でもこの短篇はよく覚えている。自分に弟がいるせいかどうか、印象深い作品であった。
『チャペック短篇』は、「長い長いお医者さんの話」「郵便屋さんの話」「長い長いおまわりさんの話」を収録。面白い楽しい諸編。
『飛ぶ教室』は、男の子たちの学園生活を描いた文学として『クオレ』と双璧ではないか。
『点子ちゃんとアントン』は、文字とおり少年少女を主人公とした話なのであるが犯罪に巻き込まれるなど、変わった不思議な物語。
それにしても、ここに収められた話以外も含め、ケストナーの小説はディズニーの映画を思い出させるのだが。雰囲気が似ている。
原作の完訳本：
『バンビ』岩波少年文庫。
『めくらのジェロニモとその兄』は岩波文庫の「花・死人に口なし」に所収。
『チャペック短篇』は岩波少年文庫。
『飛ぶ教室』は翻訳多数。
『点子ちゃんとアントン』は岩波少年文庫。
表紙絵：
アンリ・ルソー「カーニバルの夜」
読書のことば：
ひとりともしびのもとに、文をひろげて、見ぬ世の人を友とするこそ、こよなうなぐさむわざなれ。（吉田兼好）
月報：
「ロシアの古典に読みふけった少女時代」、テレシコワ
「子ども好きのケストナー」、高橋健二
「動物と植物が好きだったチャペック」、栗栖継
ドイツ文学史地図
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「ソビエト編１」第33巻
原卓也篇
昭和40年5月20日、第9回配本
494頁
内容：
- 隊長ブーリバ（ゴーゴリ原作 原卓也訳・文)
- 外とう(ゴーゴリ原作 横田瑞穂訳 阿貴良一文)
- せむしの子馬(エルショフ原作 井上満訳 上崎美恵子文)
- ルスランとリュドミーラ(プーシキン原作 袋一平訳 平井芳夫文)
- スペードの女王（プーシキン原作 山本さやか訳 山本和夫文)
- キリストのヨルカに召された少年（ドストエフスキイ原作 米川正夫訳 及川甚喜文)
- 孤児ネルリ（ドストエフスキイ原作 米川正夫訳 及川甚喜文)
『外套』は、さえない官吏アカーキー・アカーキエヴィチの外套を巡る、ロシヤ文学リアリズムの出発点。
『せむしの子馬』は、イワンとせむしだが特別な子馬の物語。
『ルスランとリュドミーラ』は姫様を助けに行く勇士の物語。
『スペードの女王』は、野望に燃えた青年の顛末。
『キリストのヨルカに召された少年』は、『マッチ売りの少女』の少年版。ドストエフスキー『作家の日記』に入っている。
『孤児ネルリ』は文豪の長編『虐げられた人々』のうち、哀れな孤児ネルリを中心した話の抜粋。
原作の完訳本：
『隊長ブーリバ』は、潮出版社等。
『外套』は翻訳多数。
『せむしの子馬』は、やはりというか現在の岩波少年文庫などは題名を変えている。論創社からはこの題名で出ている。少し嬉しかった。
『ルスランとリュドミーラ』は河出のプーシキン全集第一巻でしか読めないのか。
『スペードの女王』は「ベールキン物語」に入っており、各種文庫に。
『キリストのヨルカに召された少年』は、福武文庫から出ていた「ドストエフスキイ後期短篇集」、あとは『作家の日記』をちくま文庫または文豪の全集で。
『孤児ネルリ』は『虐げられた人々』を読めばよい。新潮文庫等で出ている。
表紙絵：
シャガール「セロひき」
読書のことば：
ひとりともしびのもとに、文をひろげて、見ぬ世の人を友とするこそ、こよなうなぐさむわざなれ。（吉田兼好）
月報：
「私と読書」、清水慶子
「ソビエトの子どもたち」、斎 正子
ゴーゴリ、プーシキン、ドストエフスキイ こぼれ話
「島じまに本をくばる文化船ひまわり号」、阿部熊雄
「ソビエト編２」第34巻
米川正夫篇
昭和43年9月20日、第49回配本
497頁
内容：
- コーカサスのとりこ（トルストイ原作 米川正夫訳 及川甚喜文)
- トルストイ民話(トルストイ原作 米川正夫訳 及川甚喜文)
- カチューシャ物語、『復活』より(トルストイ原作 原久一郎訳 槇本ナナ子文)
- 猟人日記(ツルゲーネフ原作 米川正夫訳 筒井敏雄文)
- アファナーシェフ童話集（上崎美恵子文)
- チュッチェフ詩（松谷さやか訳 山本和夫文)
- 罪と罰（ドストエフスキー原作 米川正夫訳 藤原一生文)
『トルストイ民話』は、「イワンのばか」「人はなんで生きるか」「人にはどれだけの土地がいるか」の三篇を含む。
『カチューシャ物語』は、『復活』の再話。
『猟人日記』はプロローグのほか、八つの挿話を収録。
『アファナーシェフ童話集』は、
『罪と罰』は、言うまでもなかろう。
原作の完訳本：
『コーカサスのとりこ』は、光文社古典新訳文庫等。
『トルストイ民話』は岩波文庫等。
『復活』は、新潮文庫等。
『猟人日記』は、新潮文庫等。
『アファナーシェフ童話集』は岩波文庫等。
『罪と罰』は、翻訳多数。
表紙絵：
「ラベンナの聖ピターレ寺のモザイク」
読書のことば：
読書を愛するということは、たいくつな時間を歓喜の時間と交換することだ。（モンテスキュー）
月報：
「読書との出会い」石黒修
おとぎの国ソーニシコ
「ソビエト編3」第35巻
袋一平編
昭和43年2月20日、第42回配本
497頁
内容：
- 金どけい(パンテレ-エフ原作 平井芳夫文)
- ゴ-リキ-短編集 イゼルギリばあさん,海つばめの歌,チェルカッシュ,幼年時代(ゴ-リキ-原作 槙本ナナ子文)
- 父と子(ツルゲ-ネフ原作 田島準子文)
- チェ-ホフ短編集 カシタンカ,少年たち,ワ-ニカ(チェ-ホフ原作 藤原一生文)
- チム-ルとその隊員(ガイダ-ル原作 伊藤佐喜雄文)
- 信号(ガルシン原作 筒井敏雄文)
- 少女ベ-ラ 現代の英雄より(レ-ルモントフ原作 二反長半文)
『金どけい』は主人公の浮浪児ペーチカが金時計を盗み、それをなんとかして自分のものとするためかえって色々苦労す様が描かれている。少年院に入ってからの黒人少年の友情といい、少し説教的な感じが強くするのは、こちらが大人になってしまったからか。
ゴーリキーからの短編ではやはりどろぼうのチェルカッシュの「冒険」を描いた話が特に心に残っているか。イゼルギリ婆さんの物語る超自然な男の話も悪くない。
『父と子』は久しぶりに読み直す機会を得た。以前完訳で読んでいる。ツルゲーネフは好きな作家なのだが、この『父と子』はその中でもあまり面白くなかった記憶があった。今回この抄訳で読んで印象が少し変わった。とかく主人公バザーロフがニヒリストという点が強調されるが、主義者というそういう思想的な面からより、このバザーロフの個人的な性格が問題ではないかと思ってしまった次第。
チェーホフの短編では犬のタシタンカその他の花費が収録されている。
『チムールとその隊員』は1940年に発表され、ソ連全体の若者に影響を与えたらしい。銃後で、今の言葉で言えばボランティアに励むチムールとその仲間、彼に色々助けてもらう少女ジェーニャ、その姉でチムールを誤解しているオリガなどが登場人物である。本全集のソビエト篇4に収録されている『若き親衛隊』同様、ソ連崩壊後、どの程度読まれているのかと思ってしまう。
正直な主人公と、ひがんでいるばかりの同僚、後者が起こそうとした犯罪を食い止める話の『信号』は、ガルシンの中でも『赤い花』と同じくらい有名であろう。
『少女ベーラ』はレールモントフの『現代の英雄』の中で、ベーラに関する部分の訳である。
原作の完訳本：
ゴーリキー短編、岩波文庫など
『父と子』新潮文庫
チェーホフ短編、ちくま文庫など
『信号』岩波文庫
『現代の英雄』岩波文庫
表紙絵：
シニャック『コンカルノー港』
読書のことば：
読書の習慣は、まざりもののない、ゆいいつの楽しみである。その楽しみたるや、他のすべての楽しみが色あせたのちまで続く楽しみである。（トロロープ）
月報：
「新しい時代におくる」、松本七郎
「バレリーナへの道」、松山樹子
チェーホフ名言集
「ソビエト編４」第36巻
和久利誓一編
昭和41年6月20日、第22回配本
493頁
内容：
- 偉大なる王(ワン)(バイコフ原作 伊勢三郎文)
- 十二月(つき)物語(マルシャ-ク原作 平井芳夫文)
- 白いむく犬(クプリ-ン原作 山本和夫文)
- エセ-ニン詩(エセ-ニン作 和久利誓一文)
- 若き親衛隊(ファジェ-エフ原作 和久利誓一文)
『十二月物語』は『森は生きている』で知られるシンデレラ劇を散文にしたもの。
『白いむく犬』はちょっと『家なき子』のような旅芸人の設定、短編だが完訳でもこんなものだろうか。
第二次世界大戦でドイツ軍と戦う少年少女を描いた『若き親衛隊』はこれから新訳が出ることがあるだろうか、そもそも今でも読まれているのだろうか。あまりソビエト的というか。
解説を読むと現在ではこのままでは出せない記述（ソビエト賛美の類）が目立つ。それだけに価値があるとも言える。
原作の完訳本：
『偉大なる王』中公文庫、平成元年
『森は生きている』小学館等
『エセーニン詩集』弥生書房、昭和43年
『若き親衛隊』三笠書房、昭和27年
表紙絵：
ピカソ「大ぐらいの子」
読書のことば：
文章の表現には、ひとつのことばしかない。それを生きいきさせるには、ひとつの動詞しかない。それを修飾するには、ひとつの形容詞しかない。
そのために、われわれは、そのひとつひとつの最上のことばを、さがさなければならない。（モーパッサン）
月報：
「少年時代の読書」徳川義親
「ソビエトの児童読物」内田莉莎子
「マルシャークの思い出」金子健
「ソビエトの人形」原卓也
「とらはとらでも」中村栄
「ソビエト編５」第37巻
福井研介編
昭和42年3月20日、第31回配本
497頁
内容：
- ビーチャの学校生活(ノーソフ原作 福井研介訳 平塚武二文)
- サーカスのゴムまり小僧(グリゴロービチ原作 福井研介訳 宮脇紀雄文)
- ネズナイカ(ノーソフ原作 松谷さやか訳 山本和夫文)
- 石の花(バジョーフ作 松谷さやか訳 田島準子文)
- 町からきた少女(ボロンコーワ原作 福井研介訳・文)
- ロシア・ソビエト文学の歩み 福井研介
それゆえ今でも読まれているかどうか心配になってくる。
案の定というか、Amazonで検索したら完訳本どころか児童向きの本でさえほとんど現役でない。『ネズナイカ』でさえである。『石の花』はあるようだが。
この中で『サーカスのゴムまり小僧』は知らない作品であった。解説によればこれだけ帝政時代の作品だそうだ。文字通りサーカスの少年の話。
『ビーチャの学校生活』は少年の学園生活、『ネズナイカ』は知らないのに知っているふりをする男の子ネズナイカ（わかってない子くらいの意味）を主人公にした楽しい話。
『石の花』は、石工の主人公が山奥の女王を訪ねる。ソ連の総天然色の映画は有名だった。幻想的で綺麗である。一見の価値はある。
『町から来た少女』は、第二次世界大戦でドイツが進攻し、みなしごとなった少女が苦労する話。
表紙絵：
ブリウゲル「氷すべり」
読書のことば：
良書は友だちの中の最良の友である。現在も、そしてまた永久に変わるところがない。（タッパー）
読書のことば：
「少女時代の読書」、勅使河原霞
「トルストイ展とわたし」、原卓也
バショーフとボロンコーワのこぼれ話
日ソ合作映画 小さい逃亡者
少年少女世界の名作文学のトップへ
「北欧篇１」第38巻
矢崎源九郎篇
昭和39年10月20日、第2回配本
494頁
内容：
- アンデルセン童話(平林広人訳 槇本ナナ子文)
- 絵のない絵本(アンデルセン原作 平林広人訳 上崎美恵子文)
- 即興詩人(アンデルセン原作 森鴎外訳 及川甚喜文)
- 日なたが丘の少女(ビョルンソン原作 矢崎源九郎訳 三木澄子文)
- ぺール＝ギュント(イプセン原作 茅野蕭々訳 后藤有一文)
『アンデルセン童話』は、「人魚姫」「みにくいあひるの子」「マッチ売りの少女」など８編を収録。
『絵のない絵本』は十二夜を選んで収録。
『即興詩人』は主人公の青年と歌姫アヌンチアタのロマンスを中心とした話。大人になってから読んだ完訳よりこの子供の時の再話の方がよほど感銘した。
『日なたが丘の少女』は、もみの丘の少年トルビョルンと日向が丘に住む少女シンネーベの純愛物語。
対する二軒の家の恋物語は『嵐が丘』にも通じる。ドイツ編に収録されている『憂愁夫人（フラウ・ゾルゲ）』も同様だ。
この日向が丘の少女は、全集の中でもよく記憶しており、思い出深い話。
原題は「シンネーベ・ソルバッケン」という女主人公の名であるが、「日向が丘の少女」という伝統ある邦題でこれからも読み継がれて欲しい。
『ペール・ギュント』はおよそ優等生とは程遠い青年ペール・ギュントの冒険譚。なんといってもグリーグの音楽が有名。
原作の完訳本：
『アンデルセン童話』は、翻訳多数。
『絵のない絵本』は、新潮文庫等。
『即興詩人』は、岩波文庫。森鴎外訳は文語で現代人には読みにくい。
『日向が丘の少女』の完訳本捜しは苦労した。同じ作者の『アルネ』なら岩波文庫に入っている。しかしかつての児童文学の定番の一であった本書はあまり評価されていないのか、完訳がなかなか見つからない。
検索すると、河出書房の世界文学全集（グリーン版でない）第３期15巻（昭和32年）「ヤコブセン、ビョルンソン、ハンセン」に「日向丘の少女」が入っている。
この全集は黒い箱に入った菊判の本でたまに古本屋で見かける。自分も『緑のハインリヒ』をこの全集で買った。しかしこのお目当ての集は見かけたことない。
英訳でも捜そうかと思っていたら、新潮社世界文学全集第27巻北欧三人集（ハムスン、ビョルンソン、ラゲルレフ）に『シンネエヴェ・ソルバッケン』という原題で入っていた。
この新潮社の全集は昭和３年の発売。改造社の円本と並び文学全集の走りとなった昭和初期の文学全集である。よほど出たせいか、今でも古本で売られている。
正直、原典訳か完訳かも定かでない。ともかくこれで読んだが、新訳を出してほしいものだ。
『ペール・ギュント』もなかなか見つからず、グリーグの音楽「ペール・ギュント」は大抵組曲だが、全曲が出てそれに訳がついていた。
普通の本では、講談社世界文学全集第24巻「イプセン、ストリンドベリ」集（昭和48年）に入っていた。これには自分の好きなストリンドベリのあまり見かけない訳も入っていて得した感がある。
表紙絵：
ゴッホ『はね橋』
読書のことば：
すべて良い書物を読むことは、過去のもっともすぐれた人びとと、話をするようなものだ。（デカルト）
良い読者が、良い書物を作る。（エマーソン）
月報：
「世界の一流作品を読もう」中野好夫
「北ヨーロッパの子どもたち」荒正人
りっぱなことば(イプセン、アンデルセン)
「天使のような母」平林広人
「学校図書館の現状とその将来」深川恒喜
「北欧篇２」第39巻
山室静篇
昭和42年11月20日、第39回配本
497頁
内容：
- ニルスのふしぎな旅(ラ-ゲルレ-ブ原作 西山敏夫文 原書名:Nils Holgerssons underbararega genm Sverige)
- 七人兄弟(アレクシイ・キビ原作 宮脇紀雄文 原書名:Seitseman Veljesta)
- ストリンドベリ童話集 海におちたピアノ,悲しい音楽,木つばめの歌(ストリンドベリ原作 平井芳夫文)
- トペリウス童話集 星むすめ,リ-カの赤いくつ,サンポ-と山の王さま,げしの夜(よ)の話(トペリウス原作 田島準子文)
- 北欧神話(篠原雅之文)
- バイキング物語 バイキングの英雄,ふしぎな下着,魔の剣,海の男,赤毛のエ-リク(篠原雅之文)
- 北欧文学の歩み（山室静）
『ニルスのふしぎな旅』は、いたずら者のニルスが小人にされてしまい、渡り鳥に乗ってスウェーデンを旅し、成長していくという子供向きの話、原作はかなり長いことで知られる。スウェーデンの子供達はやはり再話でなく全部読むのが普通なのだろうか。
キビはわが国ではそれほどではないがフィンランドでは有名でヘルシンキ駅近くに彼の像があるそうだ。『七人の兄弟』というと有名なミュージカル映画を思い出してしまうが、もちろん話は違う。個性の違う兄弟達の農場を中心とした生き方の話である。
ストリンドベリといえば深刻な劇を想い出すが、ここでは童話が選ばれている。音楽に関係した話が多く、彼は音楽好きであったのだろうか。
トペリウスの『星のひとみ』（ここでは星むすめと訳されている）は世界の童話中最も有名なものの一つであろう。読み直したら、これって小川未明の『赤いろうそくと人魚』に似ていると思った。
北欧神話はオーディンを中心とした話が訳されており、知恵比べとかルーン文字の発明、トールの巨人国での競争などが読める。
バイキング物語では英雄フリチオフの冒険譚などが訳されている。
巻末には山室静による「北欧文学の歩み」が載っている。
原作の完訳本：
『ニルスのふしぎな旅』偕成社文庫
トペリウス童話は岩波少年文庫が完訳か（未確認）
北欧神話では『エッダ、サガ』（ちくま文庫）を元にしているのか。
他のものはちょっと不明である。
表紙絵：
バン・ダイク『チャールズ一世の肖像』
読書のことば：
機会を待つのはばかげている。読書の時間というのは、今なのであって、これからではない。きょう読める本をあすまでのばすな。（ホルブック・ジャクソン）
月報：
「少年時代の読書の思い出」、高崎正秀
「北欧三国をたずねて」、荒正人
こぼればなし(子ども好きなラーゲルレーブ、トペリウスと父親)
「バイキングは海の勇者か、海賊か?」、別枝達夫
少年少女世界の名作文学のトップへ
「南欧編１」第40巻
杉浦明平編
昭和40年2月20日、第6回配本
493頁
内容：
- ピノッキオ(コッロディ原作 岩崎純孝訳 後藤楢根文)
- ドン＝キホーテ(セルバンテス原作 佐々木邦訳 村松千代文)
- クオレ(デ・アミーチス原作 岩崎純孝訳 二反長半文)
いずれも有名な作品ばかり。
実はこの巻、初期の配本なのだが子供時代には買わなかった。もちろんお金に余裕がなかったせいである。
しかしそれ以外にも、この巻の『クオレ』を既に別の本で買っていたから。後、ピノキオもドン・キホーテもそれなりのイメージがあって、相対的に買おうとする気が低かったせいもあろう。
クオレは同じ小学館から出ていた「少年少女世界名作文学全集」の一巻として買っていて読んでいた。こちらの全集は各巻に基本的に一作づつ入っている。だからクオレ一作だけ。
全集名がまぎわらしいが、このサイトで解説している方は「全集」という言葉が入ってなく、その代わり「の」が入っている。
少年少女世界名作文学全集のクオレの巻の挿絵は岩崎ちひろだった。懐かしい挿絵である。
クオレは学校生活ものとして優れているだけでなく「毎月のお話」はどれも感慨深い話ばかり。
この中で父親でない者の看護をする「父の看護」は小学校の国語の教科書に出ていた。 「父の看護」という邦訳名は教科書のそれである。しかし大抵は「ちゃんの看護」となっている。この少年少女世界の名作文学もそうである。最初に覚えた「父の看護」が自分にとって一番しっくりする。
他の全集の話になってしまったが、この作品への自分の思い出である。
ところで毎月のお話は大人になってから読み返してみると愛国主義的なものがほとんどである。戦後愛国的が保守的につながり、更に好戦的につながるような発想の時期があった。
しかしそういうイデオロギーは子供の頃、当たり前だが何も感じず、興味深い話として読んだ。文学をイデオロギーで裁断するようなことはやめて欲しい。
原作の完訳本：
『ピノキオ』は『ピノッキオの冒険』として光文社古典新訳文庫。
『ドン・キホーテ』岩波文庫など。
『クオレ』新潮文庫等。
表紙絵：
ラファエロ『美しい庭師の聖母』
読書のことば：
あまりにくだらないものが読まれている。それでは時をむだにして、なにも得るところがない。ほんとうはいつでもただ、賛嘆されているものを読むべきである。（ゲーテ）
月報：
「読書欲と食欲」串田孫一
「イタリアの学校教育」菊野正隆
セルバンテスのりっぱなことば
「クオレを書いたデ・アミーチスの幼年時代」岩崎純孝
「PINOCCHIOとピノチヨ」石田アヤ
「スペイン雑記」藤本四八
「南欧編２」第41巻
岩崎純孝編
昭和43年7月20日、第47回配本
497頁
内容：
- チョンドリ-ノ(バンバ原作 岩崎純孝文 原書名:Ciondolino)
- デカメロン(ボッカッチォ原作 上崎美恵子文 原書名:Decameron)
- ベッケル短編 音楽師ペレス,白いしか(ベッケル原作 槙本ナナ子文)
- 銀の島(ファンチュリ原作 岩崎純孝文 原書名:L'lsola dell' argento)
ヨーロッパ文学の中でも相対的になじみが薄い地域の南欧、といっても具体的にはイタリアとスペインである。
また巻末に南欧文学史（「南欧文学の歩み」岩崎純孝）が載っている。
『チョンドリーノ』は小さなきょうだいが虫、特に末っ子の男の子が蟻になってしまい、昆虫の世界を巡る冒険をする物語。単に御伽噺でなく、虫の世界、博物学の勉強ができる仕組みになっている。王様になった主人公が戦争を仕掛け、そのため自国に多大な損害を与えてしまう、といった教訓的な要素もある。
『デカメロン』はあの百の物語のうち、子供向きに再話したものを幾つか選んである。
ベッケルの短編は『音楽師ペレス』と鹿を追う親子の話『白いしか』の二編が収められている。
『銀の島』は、地中海あたりにあるポルトガル領の島を舞台に、銀山で財を成したイタリア人の主人公（語り手）、男装した謎の少女や支配者の軍隊、海賊など海洋冒険小説に要求される面白さは十分充たしている。作者のファンチュリはイタリア人で、解説によれば『リザ＝ベッタ』という少女小説が最高傑作らしい。だったらそちらを載せればいいと思うが、男子向きの作品も入れようということでこちらを選んだのだろう。
原作の完訳本：
『デカメロン』ちくま文庫、講談社学芸文庫
『緑の瞳ほか』ベッケル短編集、岩波文庫
バンバとファンチュリの作品はちょっと捜したがみつかららい。今は読めないようだ。
表紙絵：
エル・グレコ『スペインの殉教』
読書のことば：
書物はこれをひもとかない時は、木片にひとしい。（イギリスのことわざ）
いい本を読むとき、私は三千年も生きられたらと思う。（エマーソン）
月報：
「少女時代の読書 さめざめと泣いた本」、村岡花子
「イタリアの旅」、石井好子
「アリ・あり・蟻 ありの飼い方」、近藤正樹
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「東洋篇１」第42巻
魚返善雄編
昭和42年４月20日発行、第32回配本
498頁
内容：
- 三国志(羅漢中原作 土屋由喜雄文)
- ルバイヤート(オマル・ハイヤーム原作 山主敏子訳・文)
- 大勇士ルスタム物語-『シャーナーメ』より-(フェルドゥーセィー原作 山主敏子訳・文)
- 韓国短編集(后藤有一訳・文)
- ジャータカ物語(近藤健訳・文)
- シャクンタラー(カーリダーサ原作 近藤健訳・文)
『ルバイヤート』は詩。儚い人生、酒を飲もうといった印象があったが、ここでは酒の詩はとっていない。数編収録。
『大勇士ルスタム』は、「王書」という題で訳されているシャーナーメから。
『韓国短編集』では有名な「春香伝」と民話８編。日本と類似のものがある。
『ジャータカ物語』は、
『シャクンタラー』は、
この巻では、中国、ペルシャ、韓国、インドと多くの国の文学が収められているため、解説も四人の分担執筆である。
原作の完訳本：
『三国志』岩波文庫、平凡社など。
『ルバイヤート』岩波文庫。
「シャーナーメ」は王書として岩波文庫が出ているが、全部の訳ではない。他に東洋文庫。
『春香伝』は岩波文庫、他の短編は
『ジャータカ物語』は、「ジャータカ全集」という10巻本が春秋社から出ている。
『シャクンタラー』は、岩波文庫。
表紙絵：
作者不詳/イラン『シャーナーメ・王室の供宴』
読書のことば：
未だ見ざる書を読むは、良友を得るが如し。すでに身たる書を読むは、故人に会うが如し。（顔之推）
月報：
「少年時代の読書」、藤浦洸
「新しいイラン」、ササン・ジャパン
「文字の誕生 象形文字と表音文字の起こり」、藤堂明保
「お釈迦さまの生まれた聖地 美しきルンビニ園をたずねて」、中山富士
「東洋篇２」第43巻
奥野信太郎編
昭和42年10月20日発行、第38回配本
498頁
内容：
- 水滸傳(土屋由喜雄文)
- 故事成語・笑話集(倉島栄子文)
- 中国現代短編集（后藤有一文)
- 神仙譚(后藤有一文)
- 中国詩選(蒲池歓一訳)
- 剪燈新話(瞿佑原作 戸川菊江文)
- 聊斎志異(蒲松齢原作 宮脇紀雄文)
『故事成語・笑話集』は故事として３つ、笑話集は18篇を収める。
『中国現代短編集』は魯迅の３作、葉紹鈞の２作、老舎を１作収録。
『神仙譚』では
『中国詩選』は、
『剪燈新話』は、
『聊斎志異』は、
原作の完訳本：
『水滸傳』は岩波文庫、平凡社等。
『神仙譚』は平凡社の 『列仙伝・神仙伝』。
『剪燈新話』は明治書院の中国古典小説選、東洋文庫。
『聊斎志異』は岩波文庫等。
表紙絵：
作者不詳/中国『永楽宮の壁画』
読書のことば：
読書の技術とは書物の中に改めて人生を発見し、書物のおかげで人生をいっそうよく理解する技術である。（Ａ・モロワ）
月報：
「少年のころ読んだ本」、末廣恭雄
「中国の小説と怪異」、駒田信二
「世界一の無用の長物」、万里の長城
魯迅のことば
「東洋篇３」第44巻
伊藤貴麿編
昭和40年8月20日発行、第12回配本
493頁
内容：
- 西遊記(呉承恩原作 伊藤貴麿訳 土屋由喜雄文)
- 古典短編集(蒲池歓一訳 后藤有一文)
- 宝のひょうたん（張天翼原作 魚返善雄訳 宮脇紀雄文)
- 現代短編集(魚返善雄訳 后藤有一文)
- 中国文学の歩み 蒲池歓一
『古典短編集』は、「雨窓き（奇に欠）枕集」より２篇「今古奇観」より３篇「棠陰比事」より８篇。
『宝のひょうたん』は、アラジンの魔法のランプの現代中国版。ランプの代わりに瓢箪。
『現代短編集』では、秦兆陽、白小文、郭沫若の３人の短編を収める。
巻末の文学史は『中国文学の歩み』となっていて、東洋篇といえ専ら中国を対象。
原作の完訳本：
『西遊記』は岩波文庫ほか。
『宝のひょうたん』は懐かしい作品だが、今は翻訳されていない模様。
表紙絵：
徽宗『桃鳩図』
読書のことば：
「学べば、すなわち固ならず」「少にして学ばざれば、長じて無能なり」（孔子）
月報：
「貴重な糧」、森田たま
「中国の子ども」、さねとうけいしゅう
世界で親しまれている中国料理のことばから
「読書への近道 森の中の有三文庫」、柳内達雄
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「日本篇１」第45巻
高崎正秀編
昭和41年5月20日発行、第21回配本
493頁
内容：
- 古事記(内田英雄文)
- 風土記・日本霊異記(柴野民三文)
- 竹取物語（佐伯千秋文)
- 今昔物語・宇治拾遺物語・十訓抄・古今著聞集（倉島栄子文)
- 御伽草子（唐沢道隆文）
- 平家物語（筒井敏雄文）
『風土記』は各風土記から話を収録。『日本霊異記』は６篇を収録。
今昔物語・宇治拾遺物語・十訓抄・古今著聞集 『御伽草子』は、
原作の完訳本：
『古事記』は学研から「現代語古事記」
『風土記』は角川ソフィア文庫など。
『日本霊異記』は講談社学術文庫など。
『竹取物語』は角川ソフィア文庫など。
『今昔物語』は大部であり、比較的話が多く収められているのは福永武彦訳のちくま文庫。
『宇治拾遺物語』は小学館の新編日本古典文学全集、新潮日本古典集成あたりか。
『十訓抄』は、小学館の新編日本古典文学全集、『古今著聞集』は新潮日本古典集成。
『御伽草子』は、新潮日本古典集成。
『平家物語』は、河出書房の「池澤夏樹個人編集 日本文学全集」の新訳が評判良いようだ。
表紙絵：
薬師寺の吉祥天像
読書のことば：
すべての芸術は、喜びにささげられたものである。人間を幸福にすることにもまして、高く、真剣な課題は存在しない。（シラー）
月報：
「かぐや姫の昇天」、永井路子
「神話と民族」、藤沢衛彦
「義経とジンギスカン」、樋口清之
「源平時代のよろいとかぶと」、笹間良彦
「日本篇２」第46巻
福田清人編
昭和40年10月20日発行、第14回配本
493頁
内容：
- 太閤記（宮敏彦文)
- 謡曲狂言物語（謡曲 奈街三郎文 狂言 大平よし子文)
- 太平記（おのちゅうこう文)
- 醒睡笑（安楽庵策伝 倉島栄子文)
- 椿説弓張月（滝沢馬琴原作 筒井敏雄文）
今、こういう記述はできるのだろうか。もちろん夢の大きさに感心しているのである。他国への侵略とか後代の価値判断でしか解釈できない風潮はやめて欲しい。
『謡曲狂言物語』は、謡曲から９篇、狂言から４篇選んでいる。
『太平記』は、後醍醐天皇に忠誠を誓う楠木正成の活躍など。実は日本編では、この巻のみ子供時代に読んだ。だから『太平記』は懐かしい物語である。『椿説弓張月』もそう。
『醒睡笑』は、笑い話の掌篇。
『椿説弓張月』は、鎮西八郎為朝が活躍する冒険譚。『太平記』のところで述べたように子供時代に親しんだため、八犬伝よりこちらに関心がある。
原作の完訳本：
『太閤記』は小説家の翻案が有名過ぎて、原本もよく知らないが、岩波の新日本古典文学大系 に入っている。
『謡曲』『狂言』は小学館の新編日本古典文学全集などで読める。
『太平記』は小学館の新編日本古典文学全集、新潮日本古典集成。
『醒睡笑』は、講談社学術文庫から、全部ではないが出ている。
『椿説弓張月』は、学研Ｍ文庫から翻訳が出ていた。筑摩の古典文学全集の翻訳本を持っているが、これも品切れ。
表紙絵：
平治物語絵巻
読書のことば：
すぐれた文学とは、・・・その作品に作者の深い人間愛が、あらわれているものだ。もしも作者が人を愛せぬならば、人はどうして、その作者の作品を愛読しえようか。（カーネギー）
月報：
「なつかしい父の思い出」、由起しげこ
武士の生活、桑田忠親
滝沢馬琴のかくれた話
「城のせつびと守り方」、笹間良彦
「日本篇３」第47巻
富田恒雄編
昭和41年10月20日発行、第26回配本
501頁
内容：
- 義経記（山本和夫文)
- 西鶴名作集（井原西鶴原作 唐沢道隆文)
- 日本芝居物語（おのちゅうこう文)
- 徒然草（兼好法師原作 倉島栄子文)
- 方丈記（鴨長明原作 倉島栄子文)
- しみのすみか（石川雅望原作 倉島栄子文)
- 雨月物語（上田秋成原作 筒井敏雄文)
- 東海道中膝栗毛（十返舎一九原作 伊藤佐喜雄文）
『西鶴名作集』は、色々な作品の中から11の話を選んでいる。
『日本芝居物語』は「曽我物語」や「寺子屋」など７つの有名な話を収録。
『徒然草』や『方丈記』は有名である。
『しみのすみか』は、失敗談のような笑い話的、教訓的な掌篇を集めた読み物。
『雨月物語』は幻想的、超自然的な話。
『東海道中膝栗毛』弥次郎兵衛、北八を知らない日本人はいないだろう。
原作の完訳本：
『義経記』は河出文庫のほか、小学館の新編日本古典文学全集など。
西鶴は小学館の新編日本古典文学全集、河出文庫で出ている話もある。
『曾我物語』など小学館の新編日本古典文学全集。
『徒然草』『方丈記』『雨月物語』は、翻訳多数。
『しみのすみか』は読めない模様。
『東海道中膝栗毛』は、小学館の新編日本古典文学全集。
表紙絵：
広重「大はしあたけの夕立」
読書のことば：
ゆっくり読むこと、これはあらゆる読書に適用される技術である。ゆっくり読んでいられない本があるかも知れぬ。しかしそれは読む必要のない書物だ。（フラア）
月報：
「一つの源義経の悲劇」、今東光
「判官びいき」、角川源義
「忠」、樋口清之
「歌舞伎あれこれ」、大木豊
「東西怪異譚 日本のおばけと西洋のおばけ」、川崎竹一
「日本篇４」第48巻
浜田廣介編
昭和42年1月20日発行、第29回配本
497頁
内容：
- 坊っちゃん（夏目漱石・作)
- きのこ大夫（巌谷小波・作)
- 忠実な水夫（島崎藤村・作)
- 永昌寺（島崎藤村・作)
- 愚かな馬の話（島崎藤村・作)
- せみの送別会（島崎藤村・作)
- 山椒大夫（森鴎外・作)
- 赤いろうそくと人魚（小川未明・作)
- 天までとどけ（吉田絃二郎・作)
- 曲馬団と少年（宇野浩二・作)
- 少年科学探偵（小酒井不木・作)
- 耳なし芳一の話（小泉八雲・作)
- 雪女（小泉八雲・作)
- ポチの話（二葉亭四迷・作)
- 杜子春（芥川龍之介・作)
- くもの糸（芥川龍之介・作)
- オッペルと象（宮沢賢治・作)
- いたずら小僧日記（佐々木邦・作)
- 白鳥の国（秋田雨雀・作)
- 三人兄弟（菊池寛・作)
- 母の日（槇本楠郎・作)
- 牛をつないだつばきの木（新美南吉・作)
- 海底軍艦（押川春浪・作）
そのうち最終巻には「次郎物語」と「路傍の石」の２篇しか入っていない。そのあおりをくらってというか、この日本篇４には近代以降の代表的作家を全部引き受ける形となった。
非常に盛り沢山感がある点ではこの全集でも随一ではなかろうか。多くの作品は短篇ないし掌篇である。しかしどうしてもページ数の制約がある。「みなさんに読みやすいように一部をやさしくしました」と注のある作が結構ある。
どの巻にも言えるが、もし今編集し直すとしたら、収録作品はかなり異なってくるだろう。正直作家の名前は知っていても作品は知らないならまだしも、今ではほとんど忘れられている作家もある。もちろん知名度の高低と作品の出来は別である。
この巻で目に付くのは押川春浪の『海底軍艦』であろう。短くしてもそれなりの長さがある。これをわざわざ収録したのは、東宝の特撮映画『海底軍艦』（昭和38年）のせいか。同映画は原作を押川春浪としているものの、内容は別物である。
それでもこの巻が出された頃には東宝の特撮映画が最近の映画であったわけで、少年たちを意識して入れたのであろう。挿絵が東宝映画の海底軍艦に似せてあるのは微笑ましい。
『海底軍艦』は大人になってから三一書房の「少年小説大系」で省略なしで読んだ。それでも子供の時に触れていたらより興味を持って読めたに違いない。
子供時代に読めたこの全集の日本篇は、第２（太閤記ほか）だけである。この巻（に限らず）を子供の時に読めたら随分世界が豊かになっただろう。
表紙絵：
岸田劉生「麗子像」
読書のことば：
ひとりともしびのもとに、文をひろげて、見ぬ世の人を友とするこそ、こよなうなぐさむわざなれ。（吉田兼好）
月報：
「少女時代の読書」、吉屋信子
「博物館明治村をたずねて」、指方竜二
夏目漱石 二葉亭四迷 こぼればなし
「父のことば」、岡村鈴江
「父と英語」、夏目伸六
「日本篇５」第49巻
昭和43年6月20日発行、第46回配本
497頁
内容：
- 次郎物語（第一部）（下村湖人・作)
- 路傍の石（山本有三・作）
日本篇第４巻でも述べたように、その巻では多くの作品を収録するため近代日本の話とはいえ、縮尺せざるを得ない物が多かった。それに比べると本館の２篇は別格である。
なぜ別格扱いになったのか。それは当時読むべき少年少女文学の代表作品と見られていたからである。それではなぜ代表作品と見られていたのか。
以下は全く私の解釈である。
次郎も『路傍の石』の主人公吾一も幼いうちから苦労する。次郎は里子に出される。吾一は成績優秀で士族という出自ながら、家が貧しく上級学校へ進学できず、昨日まで同じ学級の子がいるうちへ丁稚に出される。
このような逆境にもめげず生きていく少年の姿を描き、年少の読者層に手本を示そうという意図が大人にあったろう。しかしながら、明治時代を舞台としており、現代では共感を得にくい点がある。
次郎が里子に出されるのは母親が孟母三遷の教えを信じているからである。家が貧しいから丁稚に出される。いずれもあまりに古い設定で、現代ではなかろう。
この巻に限った話でない。本『少年少女世界の名作文学』は、監修、編集に携わった人は明治生まれが多いであろう。出版が始まった昭和39年に還暦を迎えた人は、明治37年生まれである。
そのためこの全集には、図式的過ぎるとに思われるかもしれないが、明治のロマンといったものが感じられる。戦前の訳を底本にして書き直したものが多い。これは全体として評価したい。現代であればもっと公平、人権の重視とか偏見の回避が優先される。
しかし子供時代には夢を与える、希望を持たせることが何より重要な気がする。子供時代にはこのような全集に接したい。
この巻の話も監修者や編集者にはそれほど遠い物語ではなかったろう。しかし半世紀が閲している。
舞台や設定は現代とは異なっていても、そこに名作として訴えかけるものがあれば面白く読める。そうでなければ外国の古い作品など読まない。
ところが本巻は日本の作品である。それだからこそ、時代のずれを余計に感じさせてしまう。その辺りの原因によって定番と言えなくなっているのか。
収録の２作が以前ほど読まれていない、というのは事実であろう。しかし今でも読む価値はあると思う。
表紙絵：
横山大観「無我」
読書のことば：
青年は、老人の書を閉じて、まず青年の書を読むべきである。（島崎藤村）
月報：
「いつまでも心に残るある母と子」、高橋健二
「いまはむかし子どものあそび」、川上澄生
小学一年生国語教科書のうつり変わり
少年少女世界の名作文学のトップへ
「世界民話伝説集」第50巻
関敬吾編
昭和43年４月20日発行、第44回配本
498頁
内容：
- ヨーロッパ編
悪魔の目ぐすり,夢のおつげ,にじのあし,ミアッカおじさん,妖精の城,ばかな花嫁,白います,こびとのマ-チ,青いぼうし(以上イギリス 平井芳夫文) 王さまとどろぼう,かっぱとくま,ふしぎなふえの男,おおかみになった男,生き返った市長夫人,ふしぎなこびとの町(以上ドイツ 近藤健文) 王子とねずみ,粉屋とよくばり鬼,海と小鳥とりんご,銀色の馬,ふしぎな魔もの(以上フランス 近藤健文) 火の鳥,貧乏神(以上ソビエト 近藤健文) - エジプト・アフリカ編
魔の島,ナイルの源(以上エジプト 平井芳夫文) 夕立のあるわけ,一本の綱,この世のはじまり,ひょうたんの子たち,魔法の太鼓,いたずらっ子カルク-(以上アフリカ 平井芳夫文) - アメリカ編
大男ポ-ル=バニヤン,けちんぼうなおばあさん,ハルの湖,スト-マロング大船長,さばくの金,ジムと四人のなかま,テノ-ジュ王子とタキュ-ル姫,ビッグ・シックスティ-ン,アンナのゆめ(以上北アメリカ 平井芳夫文) 夜の起源,はとが人と仲よしになったわけ,海がうなるわけ,パリカカ物語,ファシアクリ物語(以上南アメリカ 桂木寛子文) - アジア編
神さまの筆,閻魔大王と知恵比べ,世界一の大かぶら,アバンチ物語,なんでもかなえてくださる神さま,ナスレチン物語,出まかせの三平,桃源郷物語(以上中国 后藤有一文) やせこけた山犬,ハチ・シンの死(以上インド 藤原一生文）魔法の鏡,がまん石(以上トルコ 藤原一生文) 曲がったえびの腰,黒船に乗ってきた神さま,すずめときつつき,笛の名人,くじらとなまこ,きつねの仕返し,ずるいたにし,だまされたさるとかわうそ,さるのくれた名刀,木彫りのりゅう,とんまなきつね,国境,山の背くらべ,たらの木の仕返し,湖山(こさん)長者,元をとったほら穴,米袋と粟袋,塩からくなった海の水,天狗のうちわ,宝のずきん,島流しにされた男の子,ねぎ違い(以上日本 倉島栄子文)
元から知っていた話はドイツ編の「ふしぎなふえの男」（ハーメルンの笛吹き）など少数で、大部分は初めて読んだ作品。
選定されている国ではヨーロッパは英独仏にソ連である。エジプト、アフリカ、トルコが選ばれていて、中近東諸国、西アジアが入っていない、これら諸国が注目されるのは昭和40年代後半の石油危機以降である。アジアでは隣の朝鮮（半島の民族という意味）や東南アジアが入っていない。というか、アジアで入っているのは、日本を除けば中国、インド、トルコである。
ないものねだりして欠点を暴いているのではない。この当時の日本人の関心の対象が伺われて興味深い。現在選んだらどんな国が入るのだろうか。個々人が考える楽しみがある。
現在の価値観に照らして問題云々が昔の出版だからどうしても出てくる。アメリカ編のはしがきに「北米大陸は、今からおよそ５百年ほど前に、コロンブスによって発見された土地です」とあるが、こういう言い方は結構前からしないのではないか。また所収されている「はとが人となかよしになったわけ」という話では黒んぼうの召使が黒人であるがゆえ醜い存在として描かれている。当時としてはいささかも差別的な意識はなかったと思うが、今なら問題視する人も多いだろう。
元の作品の全訳等は不明である。もし岩波文庫等でわかったらupしたい。
表紙絵：
ジェリコー「近衛騎兵士官」
読書のことば：
悪しきものを読まぬことは、良きものを読むための条件である。人生は長く、時と力には限界がある。（ショーペンハウエル）
月報：
「動物と民話」、戸川幸夫
「私の郷土の巨人伝説」、中島恵子
少年少女名言集
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